「設計SENSE」端你能看到事物的多深或多淺

大概從七年前開始，只要在東京看到《R25》這本超級熱門的無料（免費）刊物，就會火速的擒來入袋，除了封面是知名的插畫家寄藤文平的作品，雜誌的Art Director尾原史和（SOUP DESIGN），更將雜誌的每個設計環節都讓人想仔細推敲，究竟如何能形塑出這本東京最熱門的免費刊物。

1975年出生的尾原，入行十多年來，只專注在雜誌與書籍的設計上，將累積多年來抽象的設計經驗化作具體的文字透過書籍傳遞給大眾，原來書籍與雜誌的設計就不只有封面裝幀而已，它還有許許多多的細節學問藏在其中，書中從版面邊界、裁切邊、照片與剪裁、換行一直到書腰、落版、字級字體與誤差等無一不談。他談到「感覺」（SENSE）時說：「感覺指的是看待事物時能看得多深，或是說只能看到多淺。」跟經驗與技術有密切正相關。講到「平面設計」時他說：「什麼都不想的狀況下所畫出來的圖，會和一邊思考某種意義一邊畫出來的圖有很大的不同」，強調的是設計時的思考。

無論你是一位設計的學習者，或是一位閱讀的愛好者，這本藉由一位具有多年最前線實務經驗的設計師去拆解一本雜誌、書的各個元素，讓你能看得更深更廣；更可貴的是，穿插書中的四篇對談裡，從日本知名的選書人幅孝允、旅行雜誌《TRANSIT》總編輯加藤直德、日本家具E&Y設計師松澤剛與攝影家高橋恭司等四個不同領域的創作者，在他們與平面設計師尾原的對談中，窺看出彼此的關切或差異與構築出的設計觀。

也許因我本身的工作經常涵蓋許多不同面向，有時是觀察設計的撰稿者、有時是書籍的設計師，有些時候也是出版編輯，加上學產品設計出身，對於尾原與這些設計師合作的經驗來談論設計時，便覺得相當過癮也充滿共鳴！當尾原與松澤在講設計的細節時聊到：「不管是平面設計或是產品設計都是一樣的。重點應該是看得見／看不見的問題。同一件作品，你可以分解成一千的部分，另外一個人只能分解成一百個，……也就是說，你看到的細節是另外一個人的十倍。」有時不同領域間，都有著共同而寶貴或被忽略的知識。

快別吝於閱讀《設計的手感》，當下次再拿起書籍、雜誌或是尾原的《R25》、《TRANSIT》或是最近的《Bird》，屆時所接受到的感官刺激，很可能就會是醍醐灌頂的翻倍！